借种电影

《借种电影》剧情简介

借种电影是由岳晓琳执导,吉拉·阿尔玛戈,杰西卡·麦丽奥德,奥利维亚·杰伊·布朗,玛卡莲娜·加西亚,朱丽叶特·刘易斯,宋熙年,小野惠令奈,布鲁斯·格雷厄姆主演的一部犯罪片。主要讲述了:看见罗(luo)迪(di)卡追来之后盖亚已经浮起了一个冷笑但是其(qi)他(ta)人并不知道盖亚最擅长的战斗环境就是山岭盖亚最(zui)值(zhi)得依仗的就是速度的确越是严峻(jun)越(yue)是(shi)杂乱无章的环境就越对盖亚有利只要给他足...大部分魔(mo)兽(shou)在(zai)孵化之后得到一定食物之后就会发生蜕变进入幼年期你什么(me)时(shi)候才发生蜕变无聊之(zhi)下(xia)盖亚便逗着这个小东西怎么过了(le)这(zhe)么(me)久还是这副圆滚滚的模样小家伙然而这个(ge)黑(hei)球(qiu)魔兽从孵化到现在都是这个...

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《借种电影》相关评论

无影人

简单老派,好在真诚,在关注留守儿童问题上找到了极微妙的切入点和妥协的平衡。显然充满周星驰和乐夏的混搭菜,前半部分剧本设计台词铺设确实较差,刻板的角色已经让我疲惫,后面却急转直上。尤其没想到能在国漫里看到阿彼察邦式的结尾,实在是连贯漂亮,在我这加分不少。另外场面调度、道具和美术细节有力弥补了剧本上的空泛,甚至可算教科书。但是,但是,前冠军女孩和师母的形象设计仍然没摆脱初恋式甚至战利品式的传统男权创作逻辑,全部女性角色都像是一种无主体意识的让渡者;整个故事核心的自我蜕变也仍然是对病态社会的一种迎合。对它情绪比较复杂,推荐看,但不打分了。

崔小钱

完全隐去的父亲角色,一带而过的家庭背景,而部分男性形象完全是以一种张牙舞爪、极端负面式的形象呈现的,主要展现的仍然是独属于女性群体的关爱和认同。大量的特写在诊所点题那段将情绪推向一个极致点,剩下的部分则融入在青春少女的日常内心白描中,沉默的暴力、平静的痛楚,借种电影这些都足以令人感同身受。整体是比较稳的一部作品,但又觉得稍稍缺了点惊喜,两位女主角演得都不错。

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全素人演员的选用并不新鲜,但是这么贴近纪录片手法的还是比较少见。长镜头很突出,但一个问题是形式总还是要符合内容,素人演员虽然真挚但也带有一些生涩,而这在长镜头之下就容易被放大缺陷。而当表演有破绽时,最怕的就是观众会觉得“假”,这也是前四天的静默、悠长以及看似克制下让人不断挣扎的所在。当然瑕不掩瑜,电影要看整体,等到第五天的母亲逝世,浓烈的情感袭来,所有的形式都得到了恰当的运用,那绵长的不可止息的痛在长镜头下得到了绝佳的铺展,前四天所有的无聊细节都得到了意义。童年不敢触碰的往事被剖开,在最后借母亲这一中国女性的缩影为所有中国女性留下纪念并点上光明的灯照路,爱的深沉。

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有浓重的詹姆斯M凯恩风格,男女组成罪的同盟,却“只需要一滴恐惧,借种电影就能让爱冻结成恨”,而在爱的密度里,只要有一滴怀疑,信任就成了铤而走险。高超的剧本编排,让生死的分岔,变成了情爱的选择,就好像爱或者“致命吸引”本身就是命运的惩罚。剧本的出色还体现在对峙、呼应的台词,除了脑热的I don’t care,还有那句“如果一定要死,我希望自己是最后一个”,大量暗影投身的黑色影像风格,也让人想到诸多名片。PS保罗奥斯特从男主姓Markham,看出Mark him之意,相当犀利。

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电影还可以,价值观扣分,导演拍自己的亲身经历没有问题,但这种还在表现和批判中国“重男轻女落后价值观”的电影,在2021年还能获得主流电影节的认可,不是进步,是落后的表现,是西方对中国的偏见,如果不是马克穆勒喜欢,不懂平遥在干嘛?作为中国主流电影节的平遥让人又一次失望!电影节要做的事情是先锋和进步,不是落后,如果是第四代第五代导演拍这种东西获奖很正常,这都2021年了,90年代的中国已经改革开放了,重男轻女在农村存在,但不是当时的主流,更不是现代的主流,如果个性化的表达是挖掘落后价值观,电影节还要给至高无上的荣誉,这叫艺术?(并没有对导演妈妈不敬的意思,每一个女人都值得尊重)