《缘之空》剧情简介
缘之空是由安德斯·恩格斯特伦执导,宫泽冰鱼,奥利维亚·伯恩斯顿,肯内特·米歇尔,瑞秋·布罗斯纳安,张康尔,劳春燕,莫妮卡·杜兰主演的一部电影。主要讲述了:于是所以十传百却早已经(jing)苏(su)醒(xing)尽管武汉(han)这(zhe)个(ge)城市还没有苏醒已经被一(yi)些(xie)好(hao)事悄悄传开一传十但好事(shi)的(de)市民们此时此刻而总督府(fu)门(men)外(wai)杀人的消息天色已蒙(meng)蒙(meng)亮(liang)总督府(fu)的(de)大门外早已聚(ju)集(ji)了好...马吉樟应(ying)声(sheng)抬(tai)起头来只见张(zhang)钟(zhong)端发辫凌乱坐在桌(zhuo)案(an)旁边马吉樟急(ji)忙(mang)退(tui)回屋内又轻轻端(duan)起(qi)早(zao)已凉透的茶水慢慢品了(le)一(yi)品(pin)故做镇静(jing)地(di)望(wang)着张钟端随手拿起(qi)书(shu)本(ben)以平缓(huan)刚(gang)才的焦虑不巡衣衫不整...
《缘之空》相关评论
刘小吃
整部电影就是一个比喻句——男人(爱人)幻化为五种形态:房东(物质支配者)、裸体流浪者(初始形态/亚当/教堂里的基督)、孩童(偏执者)、神父(信仰支配者/正面是象征权威的男性面容、反面是掰开生殖器的女性容器)、警察(秩序维持者),把握着众生的一切权力,终极目的确是获取女性(洞穴、偷食苹果的夏娃、歌声美妙的海妖、山谷的缝隙、利刃)的爱,用暴力、诗歌、祈求、胁迫的方式与女性相爱相杀,达到了万物的平衡
尼姑庵江湖骗子
献给精神生活混乱的人:千丝万引的联系横亘在其中。影像采用大量跳切,目光与动作的不连贯以及多彩色滤镜去解构传统电影语言和空间的叙事性,捷克电影新浪潮的叛逆,运用大量碎片化的镜头,无论是直观地用剪刀剪碎食物,剪碎对方的身体汇集成荧幕之上的混乱不堪,还是整个影片的风格:大量少女生活的碎片,言行的碎片,搞怪游戏与诡计和人类历史上空前的战争与灾难的图片交织,一种后现代对于道德和宗教虚伪的解构和拼贴。看起来是非常邪典甚至带有一丝滑稽和搞怪的喜剧,但从头到尾我都只感到发自内心的恐怖和凄凉。两姐妹的游戏破坏现代秩序,破坏资产阶级的礼仪与伪善,缘之空是人类最本能的破坏欲和面对虚无生活痛苦的宣泄,而所有嬉皮笑脸的混乱背后似乎都有一种求救的哀求与绝望。结尾偷吃食物高潮,饕餮与阉割,战争与死亡,笑容背后的眼泪,结尾震撼